剧情简介
《三贵情史》制作班底颇具实力，影片由导演李少红担任监制，演员姚晨担任联合监制。作为青葱计划的发起人，李少红导演一直致力于扶持青年导演，而《三贵情史》的导演刘斯逸就是在青葱计划中脱颖而出的，正是由于青葱计划对青年导演在艺术追求上的鼓励和创作上的支持，《三贵情史》才得以一步步走向大众，为中国电影的繁荣发展贡献力量。姚晨在《找到你》《风暴》等作品中贡献过不俗的表演，而作为监制，从有点黑色幽默色彩的《送我上青云》到靠情感制胜的《脐带》，再到奇幻浪漫童话风格的《三贵情史》，部部个性鲜明让人欲罢不能。此次她将在影片中饰演因为真爱而失眠十二年的“巫婆”霞姐，奇特的人物设定同样勾起观众兴趣。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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